RESUME

Sur un balcon, un homme aiguise un rasoir, regarde le ciel au moment où un léger nuage avance vers la pleine lune. Une tête de jeune fille, les yeux grands ouverts. Le nuage passe sur la lune, la lame du rasoir traverse l'œil de la jeune fille...

Huit ans après : une rue déserte. Il pleut. Un cycliste parait, portant une boite rayée en diagonale sur la poitrine. Dans une chambre au troisième étage, une jeune fille lit, jette son livre, va vers la fenêtre. Dans la rue, le cycliste tombe. Elle se précipite vers lui et l'embrasse. Des mains ouvrent la boite et en sortent une cravate rayée, des mantelets et un faux col. Le cycliste se retrouve dans la chambre, regardant sa main : elle est pleine de fourmis. De nombreuses personnes regardent la jeune fille qui joue avec une main coupée. Un agent la prend et la remet dans sa boite.

Retour dans la chambre : le cycliste caresse la poitrine de la jeune fille qui recule. Il prend une corde et tire un bouchon, un melon, deux frères des Écoles Chrétiennes, deux pianos à queue chargés de charognes d'ânes. La jeune fille quitte la pièce et coince la main du cycliste dans la porte. Les fourmis réapparaissent. Sur le lit, le même personnage est étendu.

Vers trois heures du matin, un nouveau personnage arrive à la porte. La jeune fille lui ouvre : il fait signe au cycliste de le suivre, puis jette par la fenêtre mantelets et boite. Le nouveau venu prend deux livres sur un pupitre scolaire et retourne vers le cycliste. Il lui fait mettre les bras en croix et pose les livres sur les paumes.

Seize ans avant. Mais les livres deviennent des revolvers qui font feu. Le blessé tombe, dans un parc, au pied d'une femme. Des passants lui portent secours.

Dans la chambre du début parait la jeune fille. Elle est seule. Sur le mur, un papillon à tête de mort. La femme sort et retrouve un autre homme sur une plage à marée basse. A leurs pieds, la boite et les mantelets, qu'ils repoussent du pied.

Au printemps. La femme et un troisième homme sont ensablés jusqu'à la poitrine. Aveugles, ils ont dévorés par le soleil et entourés d'insectes.

(D'après le scénario original de Buñuel).


FICHE TECHNIQUE

Réalisation, montage et production : Luis BUÑUEL (1929)
Scénario : Luis BUÑUEL, Salvador DALI
Directeur de la photographie : Abert DUVERGER
Musique (sonorisation en 1960) : Fragments de "Tristan et Iseult" de Richard WAGNER et un tango argentin
Décors : Pierre SCHILDKNECHT
Distribution : Les Grands Films Classiques
Durée : 17 minutes (430 mètres)

DISTRIBUTION

Pierre BATCHEFF : L'homme
Simone MAREUIL : La jeune fille
Luis BUÑUEL : L'homme au rasoir
Salvador DALI : Un frère mariste
Et Jaime MIRAVILLES

AUTOUR DU FILM

L'explosion du surréalisme marque une époque : celle (1920-1930) où toute une génération d'écrivains, de cinéastes, de peintres, se révolte contre le conformisme qui suit la fin de la première guerre mondiale, Buñuel, Dali, Man Ray vont se lancer dans une nouvelle aventure : le cinéma. Il permet toutes les audaces, toutes les imaginations, toutes les inventions : il dérange, il choque.
Arrivé à Paris en 1925, Buñuel fréquente le groupe surréaliste et suit les cours de Jean Epstein, dont il sera l'assistant pour MAUPRAT et LA CHUTE DE LA MAISON USHER. Parce que Dali et lui avaient rêvé de fourmis, ils écrivent UN CHIEN ANDALOU, qui sera projeté en avril 1929 au Studio des Ursulines.
Peu après, ce sera L'ÂGE D'OR, dont la projection, au Studio 28 le 3 février 1930, provoque des manifestations de la Ligue des Patriotes et de la Ligue antijuive. Le 11 décembre 1930, le film est interdit.

- Un chien andalou est né fortuitement d’une conversation à bâtons rompus entre deux amis. Luis Buñuel était pour quelques jours à Cadaquès l’invité de Salvador Dalí au moment des fêtes de Noël, en 1928.
Buñuel a ainsi raconté cet épisode: “Dalí me dit: Moi, cette nuit, j’ai rêvé que des fourmis pullulaient dans ma main. Et moi: Eh bien ! Moi, j’ai rêvé qu’on tranchait l’œil de quelqu’un”. L’idée d’Un chien andalou était née. Le scénario fut écrit en six jours, le temps des vacances selon un procédé que Buñuel fait revivre ainsi: “Par exemple, la femme s’empare d’une raquette de tennis pour se défendre de l’homme qui veut l’attaquer; celui-ci regarde alors autour de lui cherchant quelque chose et (je parle avec Dalí): Qu’est-ce qu’il voit ? - Un crapaud qui vole. – Mauvais ! - Une bouteille de cognac. – Mauvais ! – Bon, je vois deux cordes. – Bien, mais qu’est-ce qu’il y a derrière ces cordes ? - Le type les tire et tombe parce qu’il traîne quelque chose de très lourd. – Ah, c’est bien qu’il tombe. - Sur les cordes, il y a deux gros potirons séchés. – Quoi d’autre ? – Deux frères maristes. –Et ensuite ? - Un canon. – Mauvais; il faudrait un fauteuil de luxe. – Non, un piano à queue. – Très bon, et sur le piano, un âne… non, deux ânes putréfiés. – Magnifique ! C’est-à-dire que nous faisions surgir des images irrationnelles, sans aucune explication.

- Le film plut bien au-delà du cercle d’influence surréaliste. Il fut projeté, à partir du 1er octobre 1929, huit mois durant au Studio 28, occasionnant des évanouissements, des avortements et trente (ou quarante, ou cinquante selon les versions) dénonciations au commissariat !

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